當(dāng)時(shí)我們接到這個(gè)案子，到實(shí)地測量，看到了房子北面的舜北大橋，橋遠(yuǎn)處的山，加上那天的細(xì)雨，腦海中浮現(xiàn)的是《江戶名勝百景》系列中的“大橋驟雨”和《東海道五十三次》中的“莊野”。首先，這兩幅畫最吸引人的就是用筆直的線條描畫的雨。在“大橋驟雨”中，雨在畫面中構(gòu)成了一個(gè)層次，在這個(gè)層次的后面是大橋，然后是河面、對岸、幾個(gè)層次的彼此重疊，在小小的二維框架中表現(xiàn)了異常豐富的空縱深感。“莊野”的層次構(gòu)成更加直白，在雨制造出的層次后面，樹林構(gòu)成三個(gè)層次，顏色層層變薄，變淡，好像是用復(fù)印機(jī)反復(fù)印刷出來的。說到原因，廣使明面的事物搖身一變，成為垂直事物的創(chuàng)意。而且，他在實(shí)現(xiàn)這個(gè)意圖的時(shí)。合理安排所有的事物，賦予其連續(xù)的空間感。他的畫不像其他大多數(shù)畫那樣，將其所有的事物都放進(jìn)畫面里，而是在一閃而過的瞬間讓人感受到偉大的連續(xù)性。……這在藝術(shù)史中，絕對是獨(dú)一無二的。這完全是一個(gè)偉大的創(chuàng)意。此時(shí)此地，正是依靠廣重帶來的空間性，啟發(fā)我們在項(xiàng)目的一系列設(shè)計(jì)。在這里，他不再受到繪畫的限制，反而能過獲得無限廣大的空間感。