本次設(shè)計(jì)帶著整體性的思維，以極簡(jiǎn)的手法營(yíng)造室內(nèi)空間，造就明朗和開(kāi)闊的貫穿格局。透明是現(xiàn)代建筑的特質(zhì)之一，而東方城墻往往表現(xiàn)出古樸、簡(jiǎn)素、大氣的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)師將兩種建筑風(fēng)格融合，選擇通透的玻璃磚立面材質(zhì)建造入門(mén)即見(jiàn)的“城墻”，造就了視野上的開(kāi)闊以及藝術(shù)品般通透性。陽(yáng)光穿過(guò)透明的玻璃立面，形成微妙的光影效果，玻璃的通透與反射，感性與理性的交織，寓物以形，注釋空間的藝術(shù)語(yǔ)境，以及設(shè)計(jì)的在地性思考。太湖水天一色的奇景，在設(shè)計(jì)中轉(zhuǎn)換成材質(zhì)、色調(diào)的統(tǒng)一。沙盤(pán)區(qū)的色調(diào)采用婉約素雅的木色進(jìn)行設(shè)計(jì)，將水鄉(xiāng)的風(fēng)韻還原呈現(xiàn)。大廳上方懸浮的吊頂抽取“魚(yú)簍”造型設(shè)計(jì)外觀，清如蟬翼、薄如晨霧，展現(xiàn)出復(fù)古又不失精致的設(shè)計(jì)。記憶的觸發(fā)點(diǎn)往往在不經(jīng)意的細(xì)節(jié)中，懸浮的吊燈使人浮想海邊漁民捕魚(yú)收獲的場(chǎng)景。空間吊頂?shù)脑O(shè)計(jì)方式也從“竹編”文化中提取交錯(cuò)相織的特點(diǎn)，濃濃的水鄉(xiāng)氣息鋪面而來(lái)。設(shè)計(jì)從不同維度的碰撞中，逐漸感受歷史文化背景的延伸。步入洽談區(qū)，設(shè)計(jì)師對(duì)文化的融合變得更為自由。水吧臺(tái)的虛與太湖石的實(shí)相互映襯，安靜的矗立在空間中，朦朧的燈光環(huán)抱整個(gè)洽談區(qū)，不同造型的藝術(shù)坐具錯(cuò)落擺放，亦實(shí)用，亦美觀。太湖石的藝術(shù)擺件在不同角度下呈現(xiàn)不同的姿態(tài)，正回應(yīng)了整個(gè)空間想要塑造的水鄉(xiāng)文化。“春江潮水連海平，海上明月共潮生。”現(xiàn)代化體塊分割的空間中，若是各成一態(tài)未免過(guò)于單調(diào)，水鄉(xiāng)文化流淌于空間之中，讓每個(gè)空間“BOX”相互滲透，塑造藝術(shù)美學(xué)館般的空間體驗(yàn)，或橫或立的空間開(kāi)口，豐富了建筑層次的同時(shí)也大大增加了空間的私密度。參觀者在靈活的空間布局中，體驗(yàn)現(xiàn)代建筑的起、承、轉(zhuǎn)、合的敘事方式。狹長(zhǎng)的通道最易演繹空間的起伏，從而產(chǎn)生美妙的節(jié)奏韻律。本是難以處理的關(guān)系，設(shè)計(jì)師卻用大理石、透明玻璃以及鏤空隔斷進(jìn)行空間設(shè)計(jì)，質(zhì)感的強(qiáng)烈對(duì)比，創(chuàng)造出鮮明的肌理關(guān)系，若隱若現(xiàn)的空間關(guān)系在視線上創(chuàng)造出交匯的可能。